“Аполлон и Дафна” — скульптурная композиция юного Джованни Лоренцо. Классика в искусстве. О персонажах. Миф Аполлона и Дафны. Анализ скульптуры

Джан Лоренцо Бернини     АПОЛЛОН И ДАФНА    ГАЛЕРЕЯ БОРГЕЗЕ   РИМ

 

ВИРТУОЗНАЯ РАБОТА ДЖАН ЛОРЕНЦО БЕРНИНИ

“Аполлон и Дафна” —  скульптура в стиле баро́кко высотой 2 м и 43 см из каррарского мрамора. Сделанная Джан Лоренцо Бернини в 1622-1625 гг. Весит статуя 700 кг.

“Аполлон и Дафна” — “круглая скульптура”, которую можно рассмотреть со всех сторон. Находится в Галерее Боргезе в Риме.

P.s. “Круглая скульптура” — вид техники (“a tutto tondo”, итал.) без плоского фона. Окруженная свободным пространством 360° — в отличии от рельефного, где фигура отчасти погружена в плоский фон и выступает из него.

Об этой скульптуре известно все

Это большая редкость, когда о скульптуре известно все до мелочей и сохранилась вся документация.

Летом 1622 г. Бернини получает заказ на скульптуру.

Скульптуру заказал кардинал Шипионе Боргезе для своей виллы.  Одержимый крупнейший коллекционер искусства — племянник Папы Павла V.

Кардинал Шипионе Боргезе построил виллу-музей, чтобы коллекционировать произведения искусства и приезжать на несколько дней любоваться коллекцией. Он был покровителем Бернини и главным его заказчиком.

Скульптура принадлежит серии работ сделанных по заказу кардинала Шипионе Боргезе.

Известно, что Бернини купил блок каррарского мрамора у купца из Браччано (город в регионе Лацио), но не высшего качества, а с недостатками. Заплатил за блок 100 монет (скуди, scudi) из своего кармана.

Из порта на телеге блок мрамора перевозят в его мастерскую в базилике Санта-Мария-Маджоре. Через несколько дней Бернини забрал свои деньги за мрамор у кардинала Шипионе Боргезе.

Сохранился интересный счет для оплаты рабочим 26 июля 1623 года, которые переворачивали блок мрамора в мастерской для Бернини. Видимо Бернини работал с мрамором …вращая его.

Из записи Agostino Radi 15 сентября 1625 следует, что скульптура сделана за период 1622 -1625 гг. Потому что Бернини работал одновременно и над знаменитой скульптурой Давида. В октябре 1625 Бернини получил конечную оплату за сделанную статую.

Композиция была задумана так, чтобы стоять рядом со статуей Энеи, у которой сюжет из истории. Тогда как у Аполлона и Дафны сюжет взят из мифа. Поэтому, стояли рядом противопоставленные друг другу — история и миф.

 P.s.  Каррарский мрамор — один из ценнейших сортов.

 

Джан Лоренцо Бернини взял идею для скульптуры из рассказов Овидия «Метаморфо́зы»

 «Метаморфо́зы» — поэма из 15 книг древнеримского величайшего поэта Овидия (латинской литературы и элегической поэзии). (Лат.: Publius Ovidius Naso. Пу́блий Ови́дий Назо́н, 43 год до н.э. – 18 н.э.)

Овидию собрал, рассказал и сделал знаменитыми 250 мифов (о превращениях) и легенд из греческой и римской мифологии: Прометея, Зевса, Персея и Медузы, Аполлона и Дафны, Геракла, …

Поэма рассказывает историю мира. Начинается со времен, когда царил Хаос (следом за которым появились боги). Заканчивается временами Юлия Цезаря. И сосредоточена на феномене метаморфоза — превращений, изменений и принятия новой формы: трансформации в растения, животных.

Слава Овидия была настолько велика (при жизни и после), что имитировали стиль и писали на его темы множество писателей, среди которых — Да́нте Алигье́ри, Александр Сергеевич Пушкин, Уи́льям Шекспи́р.

 Из «Метаморфо́зы» почерпнули бесчисленные идеи художники и ску́льпторы.

                        Джан Лоренцо Бернини    АПОЛЛОН И ДАФНА    ГАЛЕРЕЯ БОРГЕЗЕ   РИМ

Скульптура Бернини “Аполлон и Дафна” сделана по мотиву одного из рассказов древнеримского поэта Ови́дия (поэма «Метаморфо́зы» I, 450-567), и изображает знаменитых персонажей Аполлона и Дафну.

АПОЛЛОН И ДАФНА

Джан Лоренцо Бернини    АПОЛЛОН И ДАФНА    ГАЛЕРЕЯ БОРГЕЗЕ   РИМ
 

 О ПЕРСОНАЖАХ

АПОЛЛОН, БОГ СОЛНЦА

Культ Аполлона введен в Рим из Древней Греции. 

Аполлон ( др.-греч. Ἀπόλλων) или Феб («лучезарный, сияющий»), Гелиос — бог солнца, света и красоты. 

В древней Греции в литературных и мифологических текстах того времени Гелиос и Аполлон были двумя разными божествами. Но, в 300-600 н.э. культ Гелиоса был ассимилирован культом Аполлона — Аполлон и Гелиос стали одним божеством.

Разные народы поклонялись богу солнца, но с разными именами.

Может, вы его знаете как бога солнца, который ездит по небу на золотой солнечной колеснице. Он видит и знает все, что происходит на земле. Каждый день с востока на запад его колесница тянет за собой Солнце и символизирует движение Солнца по небосклону.

На Руси бога солнца называли: Свентовит, Святовит. Бог нес свет, озарение и любовь людям. Боролся с тьмой. Поэтому изображали его на коне, а основными символами были: лук, меч и рог. 

Другие имена — Свар, Сварог — бог всего сущего, бог света и огня (и тд)

Аполлон не только бог солнца, света и красоты, но и покровитель науки (освещающей интеллект), искусств, музыки и поэзии, предводитель муз, бог пророчества, бог-врачеватель, бог чумы, покровитель переселенцев.

Он один из самых могущественных богов. Ему строили богатые храмы. Его почитали и боялись.

Копия из мрамора бронзовой статуи Леохара (330-320 до н.э.). Найдена в 1484-1492 гг. недалеко от Рима на вилле Нерона. Находится в музее Ватикана

 

Как бог-врачеватель он мог исцелить, или наслать эпидемию на целый народ. Мог простить убийц, и без всякой причины убить стариков своими смертоносными стрелами. Ему приписывают как благородные, так и страшные деяния.

Аполлон умело пользовался луком и стрелами, превосходно играл на кифаре (разновидность лиры). У него было много любовных историй и детей.

Обычно он изображен с лавровым венком  на голове –  символом победы. А также с кифарой (музыкальной лирой), луком и колчаном для стрел; или жертвенным треножником (сосудом для жертвоприношений) – символом пророческой силы.

Священные животные для Аполлона – лебеди (символизирующие красоту), волки, цикады (символы пения и музыки); вороны, ястребы и дельфины – в которых часто любил превращаться; змеи – символ его силы пророчества; петухи – символ влечения к мужчинам. Аполлон – наездник грифона (символа могущества) – мифического крылатого существа с головой орла (быстрота) и туловищем льва (сила, отвага).

 

“Apollo Citharoedus”. Мраморная статуя II в. н. э. Находится в музее Пио-Клементино, Ватикан. Скульптор неизвестен. Аполлон играет на кифаре

Как и для большинства богов, сущесвуют разные версии о рождении и юности Аполлона – внебрачного ребенка Зевса и Лето (или Латона, дочь Титанов).

Из рассказов Гесиода:

Незадолго до родов…Зевс, опасаясь ревности и гнева жены Геры, расстался с Лето. И никто не проявил ей гостеприимство. Все боялись мести Геры.

Жена Зевса запретила Лето  рожать на земле принадлежащей этому миру, включая острова.

Лето, преследуемая змеем Пифоном – сыном богини земли Геи, и, блуждая по Эгейскому морю, нашла остров Ортигия (Дело). Только что возникший остров плавал на поверхности волн и не был прикреплен к земле.

На молодом, еще не сформировавшемся острове, и, поэтому не связанным с самой землею, … родились близнецы – Артемида (девственная богиня охоты, олицетворяющая полумесяц) и Аполлон (бог солнца).

Когда родился Аполлон весь остров залился светом, и лебеди, восхваляя Аполлона, семь раз облетели остров. Фемида – богиня правосудия – кормила Аполлона амброзией  и нектаром. Гефест близнецам подарил стрелы.

За то, что Пифон преследовал его мать, когда она была беременна им, – Аполлон, будучи еще ребенком, в четыре дня от роду, убил змея Пифона.

P.s. Гефест – бог огня, кузницы, инженерии, скульптуры и металлургии; построил здания на Олимпе, сделал молнии Зевса и т.д.

Дафна, дочь богини Земли и бога реки Пенея

Дафна – прекрасная молодая нимфа, дочь матери Земли Геи и Пенея, бога реки (лат. Peneus). Она была спутницей сестры Аполлона – богини Артемиды (Artemide); и дала обет целомудрия и безбрачия.

Нимфа жила безмятежно, наслаждаясь тишиной леса и удовольствием от охоты до тех пор, пока из-за … распрей между богами Аполлоном и Эросом, ее жизнь совершенно изменилась, перевернулась вверх дном.

P.s. Дафна – на греческом означает “лавр”, лавровое дерево.

Много мифов о Аполлоне дошло до нас.

Один из них – история безответной любви: месть Бога Эроса, уставшего от его постоянных насмешек.

МИФ АПОЛЛОНА И ДАФНЫ

Apollo e Dafne di Gian Lorenzo Bernini

Легенда гласит, …что

Однажды Аполлон, гордый тем, что еще в раннем возрасте убил стрелой огромного змея Пифона, и хвастаясь своим умением пользоваться луком и стрелами лучше всех, …встретил Эроса, который намеревался выковать новый лук.

Аполлон надсмеялся над ним, и добавил, что тот никогда не свершил дел достойных славы.

Бог любви, глубоко раненый словами Аполлона, взлетел на вершину горы Парнаса и приготовил свою месть. Взял две стрелы, чтобы наказать надменность и дерзость Аполлона. Первую стрелу, тупую из свинца, которая высушивает и отталкивает любовь, пустил в сердце Дафны. А вторую, острую из золота, которая пробуждает страсть, со всей силы запустил в сердце Аполлона.

С того дня, Аполлон бродил в отчаянии по лесам, разыскивая прекрасную нимфу. Потому как, такой великой страсть была, которая горела в его сердце, что каждая минута вдали от нее причиняла огромные страдания.

Наконец-то ему удалось найти ее, но Дафна, увидев его, в ужасе убежала прочь. И ничего не стоили мольбы бога, который кричал о любви и своем божественном происхождении, чтобы впечатлить молодую девушку.

“Аполлон и Дафна” (1615), картина итальянского художника болонской школы Франче́ско Альба́ни (1578 г.-1660 г.). Находится в Музее Лувра в центре Парижа во Франции (Миф Дафны)

Дафна убегала от Аполлона, а влюбленный бог уже почти догнал возлюбленную. Тогда она взмолилась за помощью к отцу – богу реки Пенею: умоляла изменить ее обличье, которое вызвало такую сильную страсть.

И, Пеней, чтобы сохранить невинность дочери, сделал так, что ее телесная форма … исчезнет при прикосновении бога.

“Аполлон и Дафна”, 1755 -1760. Картина итальянского художника венецианской школы Джованни Баттиста Тьеполо (1696 г.-1770 г.)

Как только Аполлон догнал любимую и прикоснулся к ней – тело Дафны начало изменяться: мягкую грудь затянуло тонким волокном; ее волосы превратились в ветви, полные листьев; руки поднялись к небу и стали ветвями; ее гибкое тело покрылось тонкой корой; изящные, быстрые ноги вросли в землю и превратились в ленивые корни, а нежное лицо исчезало в кроне дерева.

Месть Эроса Аполлону, который не хотел признать силу его стрел, свершилась. Бог, который так жаждал нимфу, не смог ее заполучить, и, ничего не смогли сделать его рациональность и могущество против силы любви.

Дафна превратилась в красивое, сильное дерево Лавра …на глазах у Аполлона, который обнимал ствол в надежде вернуть снова любимую.

Пишет Овидий в “Метаморфозы” (I, 555-559): “Влюбленный Аполлон обнимает дерево, будто это тело нимфы; целует ее ветви, но дерево словно отвергает его поцелуи. Тогда разочарованный бог говорит ей: “Поскольку ты не можешь быть моей женой, будешь хотя бы деревом моим. Тобой всегда, о лавр, будут украшены волосы мои, моя кифара, мой колчан”.

С того момента лавровое дерево стало дорогим для Аполлона. Он украсил лавровым венком свою голову и провозгласил, что лавр будет святым для его культа, и символом славы, возложенным на голову победителя. И еще сегодня, в память о Дафне принято венчать лавровым венком тех, кто совершает великие дела.

P.s. Кифара – вид лиры; колчан – сумка-чехол для стрел.

Джан Лоренцо Бернини (Неаполь 1598 - Рим 1680) АПОЛЛОН И ДАФНА ПЕРИОД '600

РИМ XVII. ВЫСШЕЕ ДОСТИЖЕНИЕ ИСКУССТВА БАРОККО

... от мифа до скульптуры

Бернини создает театральную постановку, в которой зритель наблюдает развитие перевоплощения нимфы – принятие новой формы. Он представил как изменяется материя, замедляется и останавливается бег.

НАЧАЛО НЕОЖИДАННОГО ПЕРЕВОПЛОЩЕНИЯ

Аполлон верит, что догнал Дафну. Пытается обнять ее, прижать к себе, но, … его руки коснулись не тела любимой, а тонкой коры дерева.

Дафна не успевает прийти в себя. Отчаянный бег, обессилевший ее, был остановлен – ноги врастают в землю.

Ужас – от безумного преследования влюбленного бога – переплетается и сливается с состоянием недоумения того, что происходит с ее телом: руки тянутся к небу; волосы потянулись к ним и молодым веткам, которые лезут из пальцев. Появилась листва, и начала формироваться крона. Из изящных ступней прекрасной нимфы полезли корни, а ее тело обволакивает кора.

У нимфы вырывается крик…

Чтобы вырваться из объятий Аполлона – Дафна превращается в дерево Лавра.

Джан Лоренцо Бернини АПОЛЛОН И ДАФНА

´Прикосновение Аполлона и изменение тела Дафны, как и просила она отца Пенея, – именно этот момент – мимолетный и драматичный – момент высокого напряжения страсти и эмоций – кульминация истории мифа – этот момент представил Бернини.

Джан Лоренцо Бернини АПОЛЛОН И ДАФНА

Мораль мифа и скульптуры

В Древнем мире классическая мораль этого мифа была такой:

“Судьба каждого – ненадежная, это случайность. В любую секунду и без нашей вины можем увидеть судьбу (жизнь) перевернутой”.

И еще была идея свободы: “Через перевоплощение можно “убежать” и войти в другое пространство – …свободы”. 

Надпись на пьедестале статуи и мораль:

Одержимость преследования, и самоуверенность в этом действии – выгравированы на подставке для статуи: “Любой кто гонится за желанием мимолетного наслаждения формы, остается с горсткой листьев и веток в руке, или в лучшем случае собирает горькие ягоды”.

Эти строки были написаны одним кардиналом (Маффео Барберини, Римский Папа Урбан VIII), чтобы приспособить к резиденции скульптурную композицию высокой сексуальности: извлечь мораль и оправдаться, за то, что в коллекции Святой Римской Церкви находится статуя прекрасной обнаженной женщины из древнего мифа и религии.

 

Итак, с надписью на пьедестале статуя не имеет больше отношения к Древней религии, случайности судьбы и идеи гарантированной свободы – метаморфозы.

Теперь статуя, мораль означает – что, нельзя обманываться молодостью и влечением, которые ни к чему не приводят; молодость проходит, …

Таким образом была решена проблема, связанная с Древней религией (и не в первый раз – у кардинала, как он говорил, уже было приготовлено 12 фраз с моралью для статуй в галерее).

 

P.s. Пьедестал был заказан отдельно.

Сделал его скульптор Агостино Ради (Agostino Radi). Оплачен 15 сентября 1625 г.

На пьедестале изображение выпотрошенного дракона, а внутри на его развернутой шкуре надпись с моралью (выше).

До тех пор, пока статуя стояла возле стены – была одна табличка с надписью. Но, в 1780 г. при реставрации виллы статую переместили в центр (а позже в другую комнату).

На другой стороне пьедестала вставили вторую табличку: “выпотрошили орла” (как и дракон, орел – символ семьи Боргезе), но теперь уже с надписью, взятой из поэмы Овидия

Джан Лоренцо Бернини АПОЛЛОН И ДАФНА

МАСТЕРСТВО ПРИ ИСПОЛНЕНИИ ИЗОБРАЖЕНИЯ

Эмоциональность и напряженность

Виртуозность техники Мастера стремится создать эффект живописи

Видим как изящность и нежность женского тела изменяется в шероховатость и твердость ствола дерева; как появляются листья в сложном переплетении между руками и волосами.

Прямая противоположность этому – тело Аполлона. Оно кажется проворным и динамичным по сравнению с жесткостью ствола дерева.

Завораживает и необыкновенная красота тел Аполлона и Дафны. Которая бóльшей частью исходит из яркой выразительности и натуральности. Стоит только посмотреть – на лицо Аполлона, который уверен что догнал, поймал любимую, но удивлен: видит что она ускользает из его рук из-за моментального перевоплощения, – и на выражение лица Дафны, ужаса, потерянности и недоумения в ее глазах.

Джан Лоренцо Бернини АПОЛЛОН И ДАФНА
Джан Лоренцо Бернини АПОЛЛОН И ДАФНА

Талант Бернини виден и в развивающихся на ветре одежде и в волосах двух протагонистов.

Другой элемент – возрастающая напряженность во всей композиции, которая идет от движения тела Дафны вверх: как будто она хочет освободиться. Тогда как Аполлон стремиться  удержать ее.

Воображение Бернини, мастерство работы с мрамором (видим как волосы начинают покрываться листьями,…) и драматичность самого момента – все это делает скульптуру необыкновенно очаровательной, живописной и эмоциональной.

Джан Лоренцо Бернини АПОЛЛОН И ДАФНА

Точечная, ювелирная работа мрамора

“Аполлон и Дафна” – ювелирная работа мрамора: от детальной работы над листвой и одеждой развивающейся на ветру, коры дерева и плавности распущенных волос … до потерянного, удивленного взгляда Дафны.

Джан Лоренцо Бернини АПОЛЛОН И ДАФНА

Не спеша, молотком и скарпéлем, всего лишь несколькими инструментами, работал Бернини. И ему было абсолютно все равно, что мрамор не лучшего качества. Интересовало только качество театральности и динамичности. Работал в мастерской выбивая в мраморе точку за точкой.

Волосы и рот сделаны концом сверла: опуская и поднимая, крутя вперед и назад, если задуматься … – утомительная работа с мозолями на руках.

Бернини смог сделать из мрамора разную плотность тел и деталей превращений. Есть тонкая разница между телом Аполлона и женским телом Дафны. У коры дерева тоже другая плотность, если закрыть глаза и дотронуться до нее – ощущается кора дерева. 

Все это он делал с небольшим набором инструментов: молотком и скальпéлем; зубилом с острым концом; сверлом аркой (с формой лука); напильником и абразивными порошками.

P.s. Часть корня Бернини оставил незавершенной. Почему – неизвестно. Уже в начале 900-х позвали скульптора для того, чтобы он сделал кусок корня (который позже отбили и украли, а потом опять восстановили).

Движение. Театральная и динамичная скульптура

Мрамор – это ценный материал, который требует деликатной работы чтобы его не испортить, и тяжелый, а статуя как будто приподнимается от земли.

У Бернини был исключительный, виртуозный талант работать с мрамором, который признали все. Совершенство и точность мастерства произвело движение, которое кажется происходит на глазах у зрителя. Он смог остановить момент и заставить мрамор бежать.

Здесь Бернини соревнуется с Овидием. И оба они победители. Потому, что если и правда, что поэзия – хозяйка времени, а скульптура – пространства, также правда, что неаполитанский скульптор все изменил, заключив в бесконечность времени силу движения.

Джан Лоренцо Бернини АПОЛЛОН И ДАФНА

Точка обзора

Мастерство Бернини сделало скульптуру такой, в которой нет привилегированной точки зрения: дает возможность зрителю оценить в каждой детали классическую красоту эллинистического искусства, и в то же время сексуальность и богатство деталей, принадлежащих поэтической барокко.

В оригинальной задумке...

На вилле скульптуры были расставлены так, чтобы увеличить сценографический эффект и эмоционально вовлечь зрителя. У Бернини для каждой скульптуры была продумана определенная точка обзора.

В начале скульптура стояла у стены, напротив входа в комнату (и пьедестал был ниже), боком у которого не видно лиц (лица были видны сразу когда входишь в комнату).

Был представлен самый драматичный момент – когда Аполлон обнимает Дафну, а она начинает превращаться – стороной, на которой рука трогает бок и провоцирует превращение.

Видеть глазами скульптора

Джан Лоренцо Бернини АПОЛЛОН И ДАФНА

Многие художники взяли идею из мифа Аполлона и Дафны, но, в скульптуре Бернини был первым

Мастерство техники и ощутимое психологическое напряжение сделало скульптуру “Аполлон и Дафна” одной из самых важных работ в скульптуре барóкко.

Уже будучи в годах, …позже, Бернини сказал о “Аполлоне и Дафне”, что – не смог бы сделать лучше.

После долгой жизни посвященной скульптуре и архитектуре, Бернини выстроил стиль всей эпохи. Динамичный, наполненный драматическим реализмом и волнующей эмоциональностью стиль: чтобы зрители ощутили, почувствовали скульптуру, ее историю, и увидели глазами скульптора.

Джан Лоренцо Бернини АПОЛЛОН И ДАФНА

Кроме других скульптур, которые оставили след в истории и которые, к счастью, можем видеть в максимальной красоте (как, например: “Фонтан Четырех Рек” и знаменитый “Давид” Бернини), “Аполлон и Дафна” – это основополагающий камень скульптуры в 600-х.

Современники Бернини восхищались статуей, а Бернини для них был гением.

В 1682 Филиппо Балдинуччи (Filippo Baldinucci, биограф) пишет о “Аполлоне и Дафне”:

“Если захочу описать meraviglie, чудеса этой работы – будет трудом бессмысленным. Потому как, глаз, а не ухо может оценить достаточно: изображение, пропорции, ветер в волосах, изящность. деликатность, la scuisitezza в каждой детали и тонкость работы такие, что превышают любое воображение. И всегда будет в глазах экспертов чудом искусства.”

Статуя была названа чудом, потому что никто не достиг такой виртуозности.

Джан Лоренцо Бернини АПОЛЛОН И ДАФНА ГАЛЕРЕЯ БОРГЕЗЕ РИМ (Неаполь 1598 - Рим 1680)

ВСЕГО ХОРОШЕГО!

Джан Лоренцо Бернини   АПОЛЛОН И ДАФНА   ГАЛЕРЕЯ БОРГЕЗЕ РИМ 

5 3 голоса
Рейтинг статьи
Подписаться
Уведомить о
guest
1 Комментарий
Старые
Новые Популярные
Межтекстовые Отзывы
Посмотреть все комментарии
Иннокентий
Иннокентий
6 месяцев назад

Очень грустная легенда про Аполлона и Дафну

Последний раз редактировалось 6 месяцев назад Иннокентий ем